Ferrara, 10 luglio 2010 (dall'inviata Maria Paola Forlani). Mercoledì 7 luglio si è svolto un doppio incontro con la stampa a Milano e nel pomeriggio a Ferrara nella palazzina Giglioli, sede della Fondazione Ermitage Italia, per presentare il primo Catalogo della pittura italiana del Seicento dell’Ermitage edito da Skira. Una pubblicazione di straordinaria importanza che vede la sua nascita grazie ad una complessa e felice operosità tra studiosi italo-russi. Molti quadri della collezione russa sono poco conosciuti e vengono resi noti ora per la prima volta con importanti ed analitiche novità scientifiche. Sono stati volutamente esclusi opere di scuola veneta perché soggetto di studi specifici che porteranno alla pubblicazione su tale argomento in un prossimo volume. Il catalogo della pittura italiana del Seicento si deve alle ricerche della studiosa russa Svetlania Vsevolozkaja, scomparsa nel 2007 prima di poter completare quello che doveva essere il suo più importante lavoro.

Venezia, 6 giugno 2010 (di Jeanne Belhumeur). A Venezia, su una splendida riva, come quella delle Zattere, dove puoi dominare le chiese di Palladio e una bastia di case quasi incollate, "anche gli incontri più strani come quello che hanno voluto Celant e Bianchini, prendono forma presso la Fondazione Emilio e Annabianca Vedova". In due spazi espositivi ricavati da un ex squero destinato alla fabbricazione delle imbarcazioni e da un antico magazzino del sale, fino al 19 settembre per la direzione di Germano Celant, sono ordinate due mostre dedicate a due maestri dell’arte contemporanea, che in comune hanno forse di non essere più qui con noi: Emilio Vedova e Louise Bourgeois. Non si sono mai conosciuti in vita, mai parlato al telefono e tanto meno, quando la franco-newyorchese è venuta alla Biennale. "Credo che a Vedova dell'arte bidimensionale, come quella del patchwork americano, non gli interessasse proprio nulla" - commenta Aldo, noto artista vivente, all'opposto di Vedova.
Il loro confronto, se così si può dire, si compie solo dopo la loro scomparsa, avvenuta per Vedova nel 2006 e la Bourgeois appena qualche giorno fa, il 31 maggio, come già le "nostre" riviste ne hanno dato notizia.
Louise ed Emilio, uniti per una sola volta, ma a Venezia, in due spazi separati ma che il visitatore potrà ammirare e commentare. Non bastano le opere appese al muro (di Louise) o collocate sopra dei lunghi tavoli (di Emilio), o le sei grandi "installazioni" (tre per ciascuno) per capire le due filosofie: femminile e maschile, o le due "poetiche" come gli antichi storici dell'arte direbbero.

Quando Torino, molto prima di Milano, era la Capitale della Moda italiana. Ovvero tra fine Ottocento e gli anni Trenta del Novecento, con un culmine creativo e di prestigio nei primi decenni del secolo, celebrato nella grande Esposizione Internazionale ospitata dal capoluogo sabaudo nel 1911. Dal 19 giugno al 19 settembre, quel magico momento viene rivissuto al Filatoio di Caraglio (sede quanto mai appropriata) nella mostra “Moda negli anni Venti. Il guardaroba di una signora torinese”. Sede appropriata perché qui nascevano nel Settecento le più belle sete del Piemonte con un processo di lavorazione che è stato integralmente ricostruito e proposto al pubblico; appropriata poi perché quello del tessuto e della moda è un filone che la sede espositiva del Filatoio Rosso indaga a cadenza regolare e che ha già offerto appuntamenti di grande qualità.